Mathemarium

Maison d'Ampère - Musée de l'Electricité

Marc Monticelli — 2021-07-17T15:44:00Z

Le site du musée Ampère : http://amperemusee.fr

Membre du Réseau des Musées Techniques créé par le CNAM depuis l'époque de l'Espace-Turing, nous avons profité d'un don du Musée Ampère au Mathemarium d'un ordinateur analogique, pour faire un roadtrip jusqu'en banlieue de Lyon dans le très beau village de Poleymieux-au-Mont-d'Or, et visiter la Maison Ampère, musée de l'électricité.

Soyons honnête, nous connaissions ce musée seulement de nom, et n'imaginions pas une seconde découvrir une telle richesse dans un musée dans un village, quand bien même était-ce celui de la famille Ampère (au moment de notre visite il n'y avait pas le nouveau site web du musée qui donne un bon aperçu de ce qu'on peut y découvrir).
Formidable découverte, formidable équipe, très beau travail de préservation, de transmission, et pédagogique.

On parcours les décennies, depuis les travaux d'Ampère et de son environnement familial, jusqu'aux microprocesseurs, en passant par les différentes révolutions techniques et technologiques.

Pas de doute, nous y sommes.

Don du musée Ampère que nous avons récupéré dans une petite chapelle.

Statue d'AMPÈRE. Erigée à Lyon en 1888. Maquette de TEXTOR

Machine à calculer de Louis Couffignal

Marc Monticelli — 2019-10-13T12:27:00Z

Machine à calculer de Louis Couffignal composée d'un totalisateur, mémoires et pupitre de commande, séquenceurs automatiques, lecteur optique externe, alimentation générale (de gauche à droite).
Conçue par Louis Couffignal, et Logabax - Machines comptables et totalisateurs, 1946-1952

Machine pilote d'un calculateur électronique, la machine de Couffignal porte le nom d'un représentant éminent de la cybernétique française. Sa conception repose sur deux principes : l'emploi de la numération binaire et non décimale, et le refus d'utiliser une grande quantité de mémoire, dont l'architecture était plus complexe.

Ce projet de premier calculateur français, dont la mise au point est soutenue par le CNRS afin de réaliser une machine qui ne copie pas les réalisations américaines, est abandonné en 1952 et Louis Couffignal écarté du CNRS en 1957. Côté américain, le développement plus rapide des machines à calculer est lié au projet Manhattan durant la Seconde Guerre mondiale, auquel sont associés nombre de scientifiques européens et américains : les physiciens Albert Einstein et Robert Oppenheimer, le mathématicien John von Neumann et le chimiste Harold Urey. Dès la première aventure de Blake et Mortimer, Le Secret de l'Espadon, publiée en septembre 1946, l'énergie nucléaire pose la question du Bien et du Mal. Reflet d'un climat anxiogène, comme de la paranoia d'Edgar P. Jacobs, l'histoire s'ouvre sur une Troisième Guerre mondiale, déstabilisant le monde au profit de « l'Empire jaune » du général
Basam Damdu.

Machine à statistiques d'Hollerith

Marc Monticelli — 2019-01-26T12:34:00Z

Inventée par Herman Hollerith, brevetée en 1889.

Exemplaire acquis par le Conservatoire national des arts et métiers à l'issue de l'exposition universelle de Paris où il fut présenté.

Grâce à cette machine, conque par Horman Hollorith (1860-1020), le Census Bureau américain - le service chargé du recensement - peut connaitre l'état de la population des Etats-Unis en quelques mois seulement, permettant ainsi aux pouvoir publics de maîtriser le devenir du pays. Il fallait, avant cette machine à cartes perforées, plusieurs années pour dépouiller les résultats démographiques, une durée incompatible avec l'expansion de ce pays neuf en plein développement. Grâce à la rapidité du traitement électromécanique, l'État pouvait prévoir les écoles, les hôpitaux, les logements, et donc assurer une gestion des équipements publics conciliable avec l'évolution démographique.
La Tabulating Machine Company, la firme créée par Hollerith en 1896, s'associera en 1911 à d'autres compagnies sous le nom de Computing
Tabulating Recording Company, pour de venir en 1924 l'International Business Machines Corporation (IBM).

Bernar Venet. Les années conceptuelles. 1966-1976

Marc Monticelli — 2018-10-11T19:27:00Z

Textes de l'exposition

1966-1967

Au début des années 1960, Bernar Venet vit à Nice, entre la rue Pairolière où le jeune artiste a installé son atelier, l'Opera ou il participe à la réalisation de décors pour gagner sa vie et les hauts lieux de la vie artistique niçoise. Pendant celte période d'intense activité et d"échanges avec ses pairs (Arman, Ben. Martial Raysse, Guy Bottier, …), il amorce une recherche singulière. A rebours de la flamboyance et du côté solaire d'un certain « pop » niçois qui règne alors, il intègre dans son travail des objets de rebut, recourt au goudron puis aux peintures industrielles. En guête de neutralite, fuyant toute dimension subjective de son travail, il amorce en 1966 une série de dessins techniques réalisés a partir de documents industries. Encouragé par Arman, qui vit son aventure américaine depuis 1961, Venet fait une première incursion à New-York au printemps 1966 avant de s'y installer en décembre de la même annee. Lors de son premier voyage, il découvre avec fascination les minimalistes américains au Whitney Museum - notamment Donald Judd, Dan Flavin et Sol Le Witt.
C'est dans cette scène artistique radicale quil trouve la contirmation de ses recherches et son territoire intellectuel. Il développe alors, à Nice, puis aux Etats-Unis une série de peintures et dessins réalisés à partir de manuels de chimie, de mathématiques. de géométrie et de physique

« En présentant ce que l'on définit habituellement comme « objets mathématiques » : nombres, figures, espaces, fonctions, relations, structures, etc... l'œuvre d'art peut alors s'élever à un niveau d'abstraction maximal qui lui était étranger. Le « non-référentiel » est poussé dans ses extrêmes limites. Nous n'avons plus, comme dans l'art abstrait, de symbolique non plus, celle de la forme ou de la couleur par exemple ...
Je propose un svstème auto-référentiel maximal, celui que seule une équation mathématique peut contenir. » - Bernar Venet

LA PÉRIODE PROTO-CONCEPTUELLE

De manière très précoce, Bernar Venet élabore au début des années 1960 des œuvres radicales qui éliminent toute composition. En témoigne le Dessin montrant la méthode de recouvrement de la surface d'un tableau, dont la forme résulte d'un procédé d'exécution mécanique. L'artiste prévoit que la surface du tableau - déterminée par le collectionneur, qui a également le choix de la couleur - soit recouverte section par section, mois après mois, jusqu'à obtenir une surface entièrement uniforme et monochrome.
Ave ce protocole de réalisation programmée du tableau et ce geste de délégation, Venet exprime déjà son désir de retrait en tant qu'auteur, tout en s'approchant d'un degré zéro de la peinture qui s'illustrera bientôt dans la série des « Cartons » peints au pistolet. Il offre ainsi une œuvre proto-conceptuelle qui semble anticiper la définition que formulera l'artiste Sol Le Witt en 1967 : « Dans l'art conceptuel, l'idée ou le concept est l'aspect le plus important. Quand un artiste utilise une forme conceptuelle d'art, cela signifie que tout est prévu ou décidé au préalable et que l'exécution est affaire de routine. L'idée devient une machine à faire de l'art »

PEINTURES GÉOMÉTRIQUES & DESSINS PRÉPARATOIRES

En 1966, Venet réalise une série de tableaux présentant des démonstrations géométriques. Ces toiles, dont le châssis épouse la forme qu'elles décrivent, rejoignent la tendance du shaped canvas - ou « toile formée », autrement dit une peinture dont la surface n'est pas rectangulaire - relancée par son contemporain Frank Stella. Ces peintures, illustrant des données essentielles de la géométrie, en sont le transfert vers l'espace du tableau. Venet prend cependant soin d'imiter un rendu imprimé pour limiter l'impact visuel de son geste pictural.
Ces peintures acrylique son accompagnées d'une documentation de leur préparation : des dessins industries ou démonstrations géométriques issus d'ouvrages mathématiques et techniques, collés sur une feuille aux côtés de leur légende manuscrite. Témoignages du processus de réflexion, érigés au rang d'œuvre, ils permettent de comprendre l'emprunt à un domaine de connaissance précis, ainsi que le passage de l'étude préparatoire à l'œuvre. Cette mise en valeur du processus créatif est pour l'artiste une étape supplémentaire vers la dimension conceptuelle de son travail.

1967 - 1969

Avec l'ambition de faire progresser l'art par l'objectivité et la connaissance, Bernar Venet introduit les sciences dans le contexte artistique pour questionner les limites du mode d'existence de l'œuvre. En 1967, il rédige un manifeste qui acte son arrêt de la peinture, puis il programme pour les quatre années à venir la liste des domaines scientifiques à traiter, dont les sujets seront choisis par des experts.
L'attitude de retrait de l'artiste se retrouve dans les différents procédés employés : agrandissement photomécanique, enregistrement sonore ou performance lors de conférences confiées à des scientifiques.
En soumettant une expérience mentale plus qu'esthétique, en enquêtant sur la nature de l'art et ses conventions, cette démarche s'inscrit dans les grands principes du courant conceptuel. Venet participe ainsi à plusieurs de ses expositions fondatrices aux intitulés éloquents : Language, Art by Telephone, Art in the Mind, Information … .
Son approche se distingue toutefois de la notion de « dématérialisation de l'objet d'art » au sert à identifier art conceptuel. Il lui préfère celle de « para-visuel ». formulée par le poète et critique John Perreault, car ses travaux gardent une forme plastique mais pour mieux communiquer des contenus d'information. En dépit d'une recherche de neutralité. les séries au format tableau sur la météorologie et la bourse résonnent sIngulierement avec les enjeux climatiques et financiers du monde actuel.

ASTROPHYSIQUE, RECHERCHE SPATIALE

L'astrophysique, l'une des disciplines de l'astronomie, s'appuie sur la physique et la chimie pour déterminer les caractéristiques d'objets dans l'espace - soleil, étoiles, galaxies, ondes interstellaires, etc. - en étudiant divers aspects de leurs émissions d'ondes, leur température ou leur densité. Au XX° siècle, l'astrophysique s'étend à l'étude de toutes les spécificités électromagnétiques de ces objets astronomiques.
Aux États-Unis, l'intensification de la course à la conquête spatiale dans les années soixante entraine la publication d'une série de découvertes astrophysiques majeures, qui encouragent Bernar Venet à choisir ce domaine scientifique pour ouvrir son programme de production, qu'il entame en 1967. En réalité, ses œuvres empruntant à l'astrophysique s'étendent de 1966 à 1969. Il s'appuie sur des découvertes tres contemporaines, principalement anglo-saxonnes et en fait la base d'un ensemble de pièces aux médiums variés, dont deux conférences de chercheurs enregistrées sur bande en 1967. Au-delà du recours objectit a un champ de la connaissance ces séries apportent aujourd'hui un témoignage de l'émulation internationale qui régnait alors autour de l'aventure spatiale et de la quête de compréhension de l'univers.

1969-1976

Afin d'éviter tout systématisme, Bernar Venet prémédite l'arrêt de sa production à la fin de l'année 1970. Il complète auparavant son programme disciplinaire en créant des installations didactiques faites d'agrandissements d'ouvrages, relatifs notamment aux sciences humaines et du langage. Tandis que ses œuvres sont exposées à travers le monde - le point d'orgue étant une rétrospective organisée en 1971 au New York Cultural Center -, Venet se consacre à l'enseignement, donne des conférences et publie des écrits théoriques pour expliciter sa propre démarche. Emprunté au sémiologue
Jacques Bertin, le terme « monosémie » lui sert désormais à décrire la nature de ses travaux conceptuels qui ne possèdent qu'un seul niveau de sens.
Le parcours de l'exposition s'achève avec la reprise de l'activité de l'artiste à partir de l'automne 1976. Renouant avec des préoccupations formelles, il entreprend des séries de dessins et de tableaux autoréférentiels dont les sujets mathématiques (angles, arcs, droites...) déterminent l'aspect. Cette nouvelle étape, qui prolonge les investigations conceptuelles antérieures, réamorce ses recherches vers la monumentalité, et bientôt la sculpture.
La décennie 1966-1976, période charnière et matricielle, n'est pas seulement une phase d'expérimentations prolifiques de jeunesse. Elle révèle toute la rigueur et la cohérence de l'œuvre entier de Venet, qui l'impose comme une figure majeure de l'art conceptuel.

[Photos] Mus'X, le nouveau musée de l'Ecole Polytechnique

Marc Monticelli — 2018-07-02T09:36:00Z

Mus'X est le nouveau musée de l'École Polytechnique consacré à ses collections patrimoniales qui constituent un pan de l'histoire scientifique et technique française. Une vraie réussite : l'espace lui même, la mise en valeurs des objets et livres scientifiques, les explications sur écrans tactiles. On a l'impression d'être dans une petit Musée des Arts et Métiers.

On y trouve quelques machines à calculer anciennes , mais surtout 300 pièces exposées sur 1000m2. Prévoyez du temps pour tout voir en détail. Vous y découvrirez également la reconstitution du bureau de Charles de Freycinet et du laboratoire de Louis Joseph Gay-Lussac.
L'exposition temporaire est consacrée à « Gaspard Monge, savant et républicain »

[Photos] Exposition « Regards sur les mathématiques » à la BMVR de Nice

Marc Monticelli — 2014-02-18T10:25:00Z

Réalisée par le groupe Epistémologie et Histoire des Mathématiques de l'IREM d'Aix-Marseille, cette exposition est un voyage à travers la Méditerranée explorant la circulation des savoirs scientifiques, qui ont permis que se forgent des idées et des concepts toujours vivants dans les mathématiques d'aujourd'hui. Images, textes, objets, instruments, c'est d'une part autour de cartes que s'articulent les sujets montrant comment la science mathématique s'est développée.

Cette exposition, sans prétendre à l'exhaustivité, présente quelques-uns des événements historiques particulièrement significatifs regroupés dans cinq espaces : Compter, Mesurer, Repérer, Représenter, Emergence des mathématiques.

Pour cette exposition référence, les bibliothèques niçoises n'ont pas fait les choses à moitié. Elles nous font découvrir de véritables trésors du fond de la Bibliothèque Romain Gary, des livres anciens de sciences extrêmement rares.

Parmi ces livres, un en particulier (ci-dessous) : Le Compendion de Lo Araco, premier livre imprimé dans un provençal médiéval soigné, comportant des traits spécifiquement nissarts.
L'auteur, à la fin du texte, a soin de spécifier qu'il est niçois et qu'il a écrit cet ouvrage à la louange du créateur et de sa ville « de renommée mondiale ».

Mathématiques, un dépaysement soudain

Marc Monticelli — 2011-11-20T17:10:00Z

Le catalogue de l'exposition est disponible en consultation sur demande au Mathemarium. Comme cela peut arriver parfois, le catalogue est encore plus intéressant que l'exposition (mais sans expo, pas de catalogue).

Communiqué de Presse :

Créée à l'initiative de la Fondation Cartier pour l'art contemporain, l'exposition Mathématiques propose « un dépaysement soudain », selon la formule du mathématicien Alexandre Grothendieck. La Fondation Cartier a ouvert ses portes à la communauté des mathématiciens et sollicité des artistes pour les accompagner : ensemble, ils ont été les artisans, les découvreurs, les penseurs, les constructeurs de cette exposition.

Artistes et contributeurs de l'exposition :
Jean-Michel Alberola, Hiroshi Sugimoto, Raymond Depardon, David Lynch, Patti Smith, Beatriz Milhazes, Takeshi Kitano, Tadanori Yokoo

La Fondation Cartier a également convié un ensemble d'institutions scientifiques prestigieuses : l'Institut Henri Poincaré (IHP), l'Institut d'astrophysique de Paris (IAP), le Laboratoire européen pour la physique des particules (CERN), l'Institut national de recherche en informatique et en automatique (INRIA), l'université de Bordeaux / LABRI et l'Agence spatiale européenne (ESA).

Deux contributions exceptionnelles permettent de suivre en temps réel le déroulement de deux expériences majeures de la science contemporaine : les expérimentations sur la matière menées par le CERN au sein du GRAND COLLISIONNEUR DE HADRONS (LHC) et la cartographie de l'univers primordial enregistrée par le SATELLITE PLANCK DE L'ESA, dont les données sont analysées par les astronomes européens, notamment à l'IAP. Enfin, Pierre-Yves Oudeyer et ses collaborateurs de l'INRIA et de l'université de Bordeaux exposent les derniers résultats de leurs travaux sur une société de robots doués de curiosité, les ERGO-ROBOTS. Leur présence active dans l'exposition constitue en elle-même une expérience qui permettra à ces scientifiques de franchir un nouveau pas dans leurs recherches révolutionnaires.

L'exposition est conçue avec l'Institut des hautes études scientifiques (IHÉS) et présentée sous le patronage de l'UNESCO. Elle a été dirigée par Hervé Chandès, directeur général de la Fondation Cartier, Jean-Pierre Bourguignon, directeur de recherche au CNRS et directeur de l'IHÉS, et Michel Cassé, astrophysicien, directeur de recherche au CEA et chercheur associé à l'IAP, avec Giancarlo Lucchini, Thomas Delamarre et toute l'équipe de la Fondation Cartier. Le visiteur pourra prolonger son expérience du dépaysement à travers un catalogue, une application iPad, le site internet de la Fondation Cartier et une série d'événements nocturnes : les Nuits de l'incertitude. Mathématiques, un dépaysement soudain se propose d'offrir à tous des fragments de splendeur mathématique à la faveur d'une conjonction géométrique, algébrique, artistique et cinématographique.

Voir en ligne : Page de l'expo

Naissance du calcul mécanique et instruments pour les mathématiques

Marc Monticelli — 2011-11-05T12:58:00Z

Le calcul fait, de tradition, appel à des outils de comptage : bouliers, bâtons ou jetons. Pour les additions et soustractions répétitives, c'est la machine de Pascal qui apportera une grande commodité ; pour les multiplications et divisions, ce seront les bâtons de Neper et les règles à calcul.

Métier à tisser avec mécanique Jacquard ( 1810)

Marc Monticelli — 2011-10-05T11:53:00Z

EN 1801, JOSEPH-MARIE JACQUARD A L'IDÉE DE COMBINER L'ENTRAîNEMENT AUTOMATIQUE DU CYLINDRE IMAGINÉ PAR LE MÉCANICIEN VAUCANSON POUR SON MÉTIER À TISSER LES FAÇONNÉS, À DES INVENTIONS LYONNAISES DU DÉBUT DU XVIII^e SIÈCLE, PAPIER PERFORÉ DE BASILE BOUcHON ET CARTONS PERFORÉS DE JEAN PHILIPPE FALCON.

Un système simple

La mécanique, placée au-dessus du métier, lit sur carton perforé la programmation du dessin à exécuter sur le tissu de soie. Les cordes, ou arcades, reliées aux fils de chaîne, sont levées par des crochets sélectionnés par des aiguilles selon que celles-ci rencontrent ou non les perforations du carton. Chaque coup du métier fait tourner le prisme de la mécanique et présente un nouveau carton. Le tisseur commande lui-même l'opération et se passe ainsi du tireur de lacs qui tirait les cordes sur le côté du métier. Ces paquets étaient parfois si lourds qu'il fallait jusqu'à trois personnes pour les tirer.

La mode des soieries et des façonnés

Simple à installer, la mécanique jacquard se diffuse rapidement dans toute l'Europe, conquise par la mode des soieries aux motifs élaborés, comme les châles cachemire dont certains exigeaient plusieurs milliers de cartons.
La fabrique lyonnaise connaît un rayonnement important. Dans la région, de nombreuses entreprises fabriquent les machines nécessaires à la perforation tandis qu'un métier hautement qualifié naît, celui de liseur, capable de transcrire le dessin en une garniture de cartons perforés.

Le système d'automatisation au moyen de cartons perforés sera repris par Charles Babbage pour sa machine analytique (1834 ) et donnera lieu au programme informatique conçu par Ada Lovelace en 1842, et par Herman Hollerith pour sa machine à statistique (il créera ce qui deviendra IBM).
Les cartes perforées donneront lieu à l'industrie de la mécanographie et seront utilisées dans l'informatique jusque dans les années 1970 (quelques usages perdureront en france dans les années 1980 et les USA continueront à les utiliser pour les élections).

Musée et collection informatique Bolo (Lausanne)

Marc Monticelli — 2010-05-15T05:39:00Z

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